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| Review: Trojosá centrální kompozice architekta J. B. Santiniho byla původně zdůrazněna dvěma vstupy v bočních osách stavby. Všechny tři čelní fasády měly stejný rozvrh i členění. Kapli posvětil kladrubský opat Maurus Fintzguth již v roce 1720, tedy ještě za života arch. J.B. Santiniho. Za opata J. Siebera v letech 1730–1740 byly zazděny oba původní vchody a probourán nový vchod v západním průčelí pod novou čtyřbokou jednopatrovou přístavbou. Hranolová přístavba kaple byla podle obecní kroniky v roce 1867 zvýšena o patro a opatřena cibulovou střechou. Neorománské detaily věže i oken získala kaple začátku 19. století, nejpozději roku 1867. Interiér kaple byl postupně doplňován freskovou výzdobou klenby v zazděném otvoru zrušené lucerny a k iluzivnímu oltáři byl domodelován plastický štukový oltář. Zatékání do klenby kostela a náročné klimatické podmínky v interiéru kaple způsobily ve vnitřních omítkách a štukové hmotě oltáře rozsáhlé destruktivní procesy, které začaly autentickou podobu památky průběžně devastovat. Část malířské výzdoby klenby odpadla i s omítkou, v oblasti oltáře nastala rozsáhlá degradace povrchů štukové hmoty a na ní aplikované polychromie. Původní nástropní malbu i polychromii oltáře kryly vrstvy přemaleb. Restaurování probíhalo v několika etapách – odsolení omítek, fixáž, snímání přemaleb, upevňování degradovaných fragmentů, domodelování štukového reliéfu oltáře, vyštukování chybějících ploch v malbě, retuše a závěrečná fixáž.Scope and content: The tri-axial central composition of this work by architect J. B. Santini was originally emphasized by two entrances into the building's lateral axes. All three front facades bore the same design and articulation. The chapel was consecrated by Kladruby Abbot Maurus Fintzguth in 1720, while architect J. B. Santini was still alive. Under Abbot J. Sieber during 1730-1740, both original entrances were walled up and a new entrance was opened in the western facade beneath the new quadrilateral single-storey extension. The squared chapel extension, according to the local chronicle, was elevated one storey and fit with an onion dome in 1867. The chapel's tower and windows gained their Neo-Romanesque details in the beginning of the 19th century, by 1867 at the latest. The chapel interior was gradually filled in with fresco decorations on the vaults in the rear opening of the previous lantern space, and a stucco relief altar was sculpted into the illusive altar. Leakage into the vaulting of the church, as well as the harsh climate conditions inside the chapel, led to extensive destruction to the interior plaster and stucco of the altar and began to gradually devastate the monument and its authentic elements. Part of the painting on the vault had fallen off with the plaster, and the stucco surface around the altar had been severely damaged and treated with polychromy. The original ceiling paintings and altar polychromy were covered by later coats of paint. The restoration was done in several phases - desalination of the plaster, fixation, removing the overpaintings, stabilizing the degraded fragments, filling in the stucco relief in the altar, applying stucco to the missing areas in the painting, retouching, and the final stabilization with fixative.Scope and content: Der dreiachsige Zentralbau des Architekten J.B. Santini wurde ursprünglich von zwei Eingängen in den Nebenachsen betont. Alle drei Frontfassaden besaßen die gleiche Aufteilung und Gliederung. Die Kapelle wurde vom Kladrauer Abt Maurus Fintzguth bereits 1720, also noch zu Lebzeiten des Baumeisters J.B. Santini geweiht. Unter dem Abt J. Sieber (1730 – 1740) wurden die beiden ursprünglichen Eingänge zugemauert und ein neuer unter einem neu errichteten vierkantigen einstöckigem Anbau in die Westfassade gebrochen. Der prismenförmige Kapellenanbau wurde laut Gemeindechronik im Jahr 1867 aufgestockt und mit einem Zwiebeldach versehen. Ihre neoromanischen Turm- und Fensterdetails erhielt die Kapelle Anfang des 19. Jahrhunderts, spätestens jedoch 1867. Das Kapelleninnere wurde nach und nach mit Fresken auf dem Gewölbe und der von der abgerissenen Laterne hinterlassenen und dann vermauerten Öffnung verziert. Zum illusionistischen Altar wurde ein plastischer Stuckaltar hinzumodelliert. Durch das Gewölbe eindringendes Regenwasser und die ungünstigen Klimabedingungen im Kapelleninneren haben am Innenverputz und an der Stuckaturmasse des Altars umfangreiche Zerstörungsprozesse ausgelöst, die sich allmählich zu einer Devastierung der authentischen Denkmalsgestalt ausweiteten. Ein Teil der Gewölbebemalung ist mit dem Verputz abgefallen, im Altarbereich ist eine umfangreiche Degradation der Stuckoberfläche sowie der darauf aufgetragenen Polychromie eingetreten. Die ursprünglichen Deckengemälde und die Farbfassung des Altars wurden von weiteren Bemalungsschichten überdeckt. Die Restaurierung hat sich etappenweise vollzogen – Putzentsalzung, Fixierung, Abnahme der Übermalungen, Festigung der degradierten Fragmente, Nachmodellieren des Altar-Stuckreliefs, Verstuckung der fehlenden Gemäldeflächen, Retuschen und abschließenden Fixierung. |
| Německé a anglické resumé na s. 149 a 151 |
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